Becul Peticit - Gheorghe Sfaiter

116 / 325

timpului cinematografic, ce ţin de un convenţionalism oarecum erodat,
aflat în proximitatea riscantă a clișeismului artificios.
Artificiozitatea este, de altfel, și caracteristica implicită a timpului
exhibat prin deformările imaginii care au cadenţa cinetică superioară sau
inferioară ritmului corespunzător unei percepţii normale.
În instalaţia video 24 de ore Psiho145 , realizată de Douglas Gordon,
artistul optează pentru un ralenti extrem, în care sensul mișcării încetinite
convenţional se pierde. Nu este doar o sugestie de timp încetinit, ci,
dimpotivă, o propunere de testare a limitelor sale extreme, dincolo de care
durata, gomflată paroxistic, devine, în sine, obiect de investigare a
timpului specific limbajului cinematografic, a timpului de sinteză. Găsim
aici, în spiritul „tradiţional” al ludicului postmodern, și o nuanţă de
persiflare a unei convenţii artistice, provocată de aplicarea abuzivă al
acelui „slomo” 146 care, ca efect, prisosește în multe dintre filmele
comerciale. Douglas Gordon demolează convenţia clasică a discursului
cinematografic prin deconstrucţia structurii sale fundamentale ‒ adică
aceea a temporalităţii ‒ deturnând, în acest fel, sensul dramaturgic al
filmului spre zona neutră a observaţiei reci, unde valenţele emoţionale ale
convenţiei „clasice” sunt anulate de caracterul analitic al imaginii-timp,
care imprimă, totodată, și o notă ludică întregului demers.
„Timpul și feed-back147-ul care îl concretizează sunt noţiuni
fundamentale. Feed-back-ul este legătura între trecut și prezent. Este,
întrun fel, timpul în circuit închis.”148
Acest mod de a construi timp vizual prin efecte extreme îl
întâlnim, mai cu seamă, în arta video, video-instalaţii, artele multimedia,
dar și în unele filme science-fiction, horror și alte genuri. De altfel,
suspendarea timpului, îngheţarea sau multiplicare infinită a spaţiului ca o
stranie și neverosimilă ciclicitate temporală este o preocupare majoră a
artiștilor contemporani, care caută sensurile concrete ale teoriei
relativităţii, a condiţiei și materialităţii timpului în reprezentarea vizual-
cinetică. Dan Graham, Instalaţie video (1976), Peter Campus, Prize optice
14
146„Slomo”= prescurtare a expresiei „slow-motion” (mişcare încetinită), formulă de uzanţă
profesională în cinematografie, televiziune, video-art etc.
147 Feed-back-ul este denumirea acelui fenomen vizual prin care monitorul redă imaginea sa
multiplicată la infinit.
148 Nam June Paik apud Florence de Mèredieu, Arta și noile tehnologii, București, Grupul
Editorial Rao, 2005, p. 39