103 / 325
103
Aplicând această perspectivă teoretică ‒ de altfel vehiculată frecvent
‒ fotografiilor lui Cartier-Bresson și Alan Sailer, date ca exemple de
reprezentare al unui moment oarecare, se poate, la fel de elocvent, să ne
dea o măsură explicită a ceea ce ar putea fi timpul implicit citit prin
originea sa (archè
-
ul său).
Astfel, pentru a înţelege acel salt peste ape ‒ acea mișcare oprită
halucinant ‒ din fotografia
În spatele Gării Saint Lazare
, realizată de
CartierBresson în anul 1932, spectatorii acelor ani ‒ de altfel, și cei din
zilele noastre ‒ trebuie să cunoască sau să aibă măcar idee de tehnologia
timpilor scurţi de expunere fotografică. În caz contrar, înţelesul acestor
imagini este diminuat sever sau chiar deturnat spre alte sensuri, care pot
ţine de presupunerea unor trucaje, ceea ce ar denatura total mesajul
imaginii. Pe de altă parte, relaţia de familiaritate dintre spectator și
dispozitivul imaginii ‒ în speţă, ansamblul fenomenologiei fotografice ‒ îl
conduce pe acesta spre o corectă apreciere a timpului reprezentat.
Această relaţie de înţelegere a dispozitivului artei fotografice, a
originii sale tehnice este cu atât mai stringentă în cazul fotografiilor lui
Alan Sailer
- Puterea explozivă a glonţului