205 / 325
205
drept necesară unitatea povestirii, care presupune racorduri, articulaţii și
un mod de a înţelege ce se subordonează oarecum acestei unităţi.
Dimpotrivă, în montajul discursiv și în montajul corespondenţelor se
menţine principiul planurilor ca entităţi distincte, ce se asamblează potivit
unor raţiuni
exterioare
.”
193
Tipul de
montaj
Articula-
ţiile
planurilor
Relaţiile
între
planuri
Principiul
de
asamblare
Principiul
de
transmisie
Reprezentar
ea lumii
Procedee
estetice
dominan
te
Montaj narativ
Continuu
Articulate
Racorduri
necesare
Transparen
ţă
(mimetică)
O lume
evidentă
Decupa-
jul
Montaj
discursiv
Discontin
uu
De
confrunta
re
Alegerea
inteligibilită
ţii
Demonstraţ
ie
O lume de
construit
Grefa
Montaj al
corespondenţe
lor
Discontin
uu
De ecou,
de
răsunet
Conexiuni
aleatorii
Sugestie
O lume de
perceput
Colajul
Comparând tipurile de montaj clasificate de Vincent Amiel cu
particularităţile expresive ale colajului și asamblajului plastic, vom
observa, din capul locului, că montajul narativ, în esenţa sa, nu are comun
nimic cu aceste procedee artistice ‒ decât poate doar, în unele cazuri, ca
aspect formal, cum era, de exemplu, în filmele lui Georges Méliès. Chiar
dacă efectele erau colaje cinematografice, primele de acest fel, modalităţi
expresive cinematografice, ele funcţionau în spiritul fluenţei naraţiunii
directe, complementând structura diegetică. Nu se punea problema unor
provocări eterogene în interiorul sau exteriorul planului, sub pretextul
unei povestiri omogene, cum se întâmpla frecvent în discursul unor filme
experimentale, chiar și în acea epocă timpurie a cinematografiei, după
cum vom vedea.
Arta cinematografică este, în sine, o reprezentare imagistică
secvenţială. Așadar, în substanţa sa, filmul este un produs fragmentar, o
însumare a unor unităţi vizuale (plan cinematografic) și sonore în timp,
dar felul în care acestea se îmbină și se armonizează ‒ sau nu ‒ între ele
poate fi mai mult sau mai puţin coerent. Gradul de fluiditate narativă a
193
Vincent Amiel,
Estétique du montage
, Paris, Editura Nathan, 2001, p. 12