Becul Peticit - Gheorghe Sfaiter

82 / 325

filozofică, iconografică prin punerea în abis 100 în imaginea video a
statuetei lui Buda sugerând o desacralizare a statuetei sau o potenţială
resacralizare a sa prin aspectul „mistic” şi magic al imagini video.
Peter Campus aplică extrem de ingenios efectele video de mixaj şi
chroma key în experimentul video Trei tranziţii (1973)101 reuşind ‒ ca şi
în cazul lui Norman McLaren, dar cu alte mijloace ‒ sugestia dedublării
unei persoane, ce insuflă privitorului un autentic sentiment metafizic.
Adevărat magician al acestui gen de efecte, dar cu un tip de mesaj
total diferit, Jean-Cristophe Averty este, poate, cel mai important
successor al lui Méliès, adaptat însă domeniului televiziunii. El
performează în acest domeniu introducând prin incrustaţie, multiple
colaje electronice, adesea cu decoruri şi costumaţie, citate din operele
marilor pictori, astfel încât spectacolele sale de divertisment sunt
presărate cu infuzii cultural plastic, care se repercutează asupra mesajului
în ansamblul său. De altfel, acest gen de colaje le-a folosit pentru prima
dată Nam June Paik în cercetările sale de obţinere a culorii elecronice la
mijlocul anilor ’60, când, cu ajutorul tehnicienilor japonezi, reuşeşte să-şi
construiască primul sintetizator color pentru a modula culorile plecând de
100 Punere în abis (mise en abyme), termen din teoria literară, „operă în operă“, al
cărui echivalent vizual ar fi „imaginea în ea însăşi”; aşadar, o imagine sau o porţiune
dintr-o imagine ce este conţinută în imaginea dată prin reflexie sau alt gen de repetiţie.
Este oarecum asemănător feed-back-ului, care se referă strict la imaginile cinetice.
10