81 / 325
81
„Nu imaginea mă interesa aşadar, ci fabricarea imaginii: condiţiile
tehnice şi materiale ale producerii sale, altfel spus explorarea orizontală şi
verticală.”
97
Mărturisirea lui Nam June Paik dezvăluie explicit
preocuparea sa de a sonda potenţialul expresiv al tehnologiei video,
investigând zona pur tehnică, aparent irelevantă, a aparaturii video.
Asemănător gestului de „distrugere” fizică a peliculei prin zgârâietură
pentru a oţine astfel forme plastice, Nam June Paik se foloseşte de
magneţi pentru a modula semnalul video al tubului catodic, obţinând
astfel
imagini abstracte
, precum şi deformarea imaginilor existente.
Experimentul său se deosebeşte de decolajele lui Vostell tocmai prin alura
inefabilă a formelor sale, reperabile dincolo de sfera reprezentării
figurative a lumii reale.
Caracteristica fundamentală a imaginii video ‒ ceea ce o diferenţiază
de imaginea cinematografică ‒ este faptul că ea poate
reprezenta timpul
prezent
; o componentă seductivă de mare impact, mai ales în primii ani
de la apariţia sa, dar şi incitantă ca potenţial expresiv, face ca video-
artiştii să sondeze registrele narcisiste ale conştiinţei prin utilizarea
imaginii ca oglindire în sens seductiv şi meditativ totodată.
Dan Graham, Bruce Nauman, Peter Campus, Catherine Ikam, Jochen
Grez şi alţii folosesc oglinzile şi „reflexiile” abisale ale imaginii
monitoarelor pe care camera video o preia şi o multiplică la infinit prin
regenerare de tip
feed-back
98
pentru a
da spaţiului şi timpului o
dimensiune elastică rezultând într-un dezechilibru psihic, o sugestie de
desprindere de realitate, un fel de imponderabilitate cosmică.
„Este posibil ca informaţia video să fie inclusă în câmpul vizual al
spectatorului, sporind astfel potenţialul relaţiei vizuale. Camera video
face posibilă existenţa simultană a unui punct de vedere exterior şi a
unuia propriu.”
99
Nam June Paik, în instalaţia sa
Tv Buddha
(1974), reluată mai apoi în
mai multe variante, creează un spaţiu mistic alternativ, o confruntare
97
Florence de Mèredieu,
Arta și noile tehnologii
, București, Grupul Editorial
Rao
, 2005, p.
32
98
Feed-back-ul
, noţiune ce defineşte tehnicile video de sugestie plastică a spaţiului elastic, a
infinitului, echivalent vizual al oglinzilor paralele
99
Peter Campus apud Florence de Mèredieu,
Arta și noile tehnologii
, București, Grupul
Editorial
Rao
, 2005, p. 86