Becul Peticit - Gheorghe Sfaiter

84 / 325

incomprehensibil de «reflexiv» al mediului video şi subliniază poziţia
acestuia ca un inter-mediu hibrid.”103
În acest sens, poate unele dintre cele mai mai interesante modalităţi
de explorare video ‒ ca un fel de extensie a filmelor experimentale ‒ le
găsim în investigarea relaţiilor dintre cuvinte și imaginile electronice, de
exemplu, de către Gary Hill, preocupări ce, de altfel, au dominat arta
video din ultima vreme. Încă din 1978, în lucrarea sa Lingvistică
electronică, Gary Hill caută corespondenţe sonore ale unor imagini
abstracte. Filonul electronic comun al sunetelor și imaginilor, miza unor
încercări de a compatibiliza formele și sunetele generate prin sinteză
electronică pentru a reuși astfel construcţia unor mesaje coerente sunt
direcţii obsesive ale artistului, prin care explorează relaţia structurală și
organică a lingvisticii cu fenomenele electronice. Consecvent cu acest tip
de căutări, Gary Hill realizează un important număr de lucrări în care
relaţia dintre cuvânt și imagine este analizată din cele mai inedite
perspective: repetiţii obsesive (Alb/Negru/Text 104 , Imaginând Motive),
palindromuri (Hai Petunia, URA ARU) sau revigorând relaţia dintre
semantică, auto-conștiinţă și experienţa vizuală (Site-ul / Recită) 105 ,
înscriindu-se astfel pe una dintre cele mai originale direcţii de explorare
artistică a potenţialului creativ video, ceea ce l-a determinat pe Roland
Barthes să constate că naraţiunea lui Hill poate fi înţeleasă ca text
„scriitoricesc”.
„Privirea nu mai are astăzi acces la mister, la tăcere. Imaginile se
cred azi cu mult superioare lucrurilor. Este impresia pe care o am ori de
câte ori văd reprezentare video.”106, spune Michaël Klier. Interesat de
explozia lumii virtuale, de acest nou mediu al imaginii ca sistem de
control, ca măsură de siguranţă, care însă induce o disconfortantă stare
apăsătoare, prin prezenţa camerelor de supraveghere, discrete dar
coercitive psihologic, Michaël Klier realizează, în 1984, lucrarea video
Uriașul109 cu imagini selectate, în totalitate, de la diferite sisteme reale de
securitate și control. Indiferenţa şi neutralitatea aparent impersonală a
acestor dispozitive, dar și impactul sistemului la nivel de individ sau
103 Sylvia Martin, Video art, Editura Taschen, 2004, p. 7; autoarea se referă în special la
opiniile profesoarei Yvonne Spielmann
10
10
106 Florence de Mèredieu, Arta și noile tehnologii, București, Grupul Editorial Rao, 2005, p.
59